08年10月份以來，受金融危機影響，經(jīng)濟增長速度放緩，很多行業(yè)面臨困境。在此背景下，紙幣收藏、特別是三版幣收藏逆勢而上，收售價格不斷攀升，這種波平浪起的升值勢頭，引起了許多投資理財者的關(guān)注。有跡象表明，目前三版紙幣收藏熱潮已經(jīng)突破了收藏領(lǐng)域，更多場外資金開始悄然介入。
為何三版幣收藏能一枝獨秀？為何紙幣收藏能夠領(lǐng)軍收藏市場的升值主流，在低迷的市場氛圍中閃耀燦爛星光？
在已發(fā)行的五套人民幣中（含正在流通的四、五版人民幣），第三套人民幣無論是設(shè)計風格還是印刷質(zhì)量都堪稱完美。在《國際錢幣制造者》一書中，奧地利國家銀行行長W.克拉尼斯特與來自美、英、西德、瑞典、西班牙和澳大利亞等國的專家們一道，在全世界范圍內(nèi)篩選紙幣精品，亞洲區(qū)入選的只有第三套人民幣。第三套人民幣中的煉鋼工人五元券，更是在世界錢幣博覽會上撥得頭籌，榮獲了國際金獎。
仔細觀看第三套人民幣票面人物我們會發(fā)現(xiàn)，他們是那個時代社會各階層人物的典型代表，畫面不僅具有極高的藝術(shù)魅力，而且具有十分鮮明的文物特征。比如，大團結(jié)十元券上票面人物是人物群像，反映的是人民代表走出大會堂的情景，工人的前進帽，農(nóng)民頭上裹著的毛巾，特別是解放軍代表腰系皮帶的裝束，在當下社會中已經(jīng)無法看到。此外，煉鋼工人手握鋼釬的形象，車床工人在機床前作業(yè)的形象，以及女拖拉機手開著第一臺國產(chǎn)拖拉機在田野里耕作的形象，都生動形象地反映了上世紀六七十年代中國社會生產(chǎn)力的發(fā)展水平?，F(xiàn)在，這些生產(chǎn)場景和人物形象已經(jīng)走進歷史，成為遙遠的追憶。
個人認為，第三套人民幣票面設(shè)計水平和藝術(shù)風格是獨特的，但從收藏角度來看，這套人民幣更為重要的價值在于它的文物屬性，其文物屬性是奠定第三套人民幣獨特收藏價值的重要因素。
十元券………唯一一枚政治題材人民幣。
黃炎培先生1945年在延安對毛澤東講：“我生六十多年，耳聞的不說，所親眼看到的，真所謂‘其興也勃焉’，‘其亡也忽焉……總之沒有能跳出這周期率。中共諸君從過去到現(xiàn)在，我略略了解的，就是希望找出一條新路，來跳出這周期率的支配。”面對黃炎培的疑問，毛澤東已準備好了方案：“我們已經(jīng)找到新路，我們能跳出這周期率。這條新路，就是民主……”
這就是歷史上著名的“窯洞對”。第三套人民幣十元券，反映的“民主政治”的具體內(nèi)容——人民代表大會制度。第一套人民幣發(fā)行時，還沒有召開全國人民代表大會，第二套人民幣發(fā)行時（1955年）雖然第一屆全國人大（1954年）已經(jīng)召開，但它在設(shè)計時（1950年）還沒有召開，所以第一、二套人民幣圖案都沒有反映這一主題。第四套、第五套人民幣也沒有此類內(nèi)容，所以三版十元，是五套人民幣中唯一反映“民主政治”題材的版別。
一角券票面反映的主題是“教育和生產(chǎn)勞動相結(jié)合”，由于種種原因，一角券改版最多。其中的“棗紅一角”因為畫面人物有向左走、向右走之分，這在政治上被認為“不妥”，故最先停止流通。而普通一角，文革期間也遭到審察，成為高層政治斗法的一個特例。
人物中第一個人扛著“鏟”，第二人扛著“鋤”（與“除”諧音），后面還有一個扛著紅旗，紅旗的頭部類似于矛（與“毛”諧音），通過無限上綱，這版一角幣被污蔑成具有反對黨反對毛主席的暗示——“鏟除毛旗”。這種鬧劇在今天看來十分可笑，但在當時，一些人卻煞有介事地在中國人民銀行打出巨幅標語——“糾出伸向人民幣系統(tǒng)的黑手”。矛頭所指，當然是周恩來總理，因為三版幣從設(shè)計到討論定稿，周總理幾乎過問到了每個細節(jié)，是第三套人民幣理所當然的“總設(shè)計師”。
一元券………鄧小平說：這個女孩子應(yīng)該畫得再漂亮一點兒。
一元女拖拉機手原型是新中國第一位女拖拉機手梁軍。6月27日《人民日報》刊出的“時代領(lǐng)跑者：新中國成立以來最具影響的勞動模范”候選名中，身體仍然健康的梁軍老人名列一百二十人之中。由于梁軍女拖拉機手形象代表的是農(nóng)業(yè)，因此原設(shè)計稿畫得比較撲實，但不夠美。因此審稿時鄧小平提出：這個女孩應(yīng)該畫得再漂亮一點兒。根據(jù)這個建議，畫家侯一民對畫稿做了改動，成了今天我們在一元錢上看到的颯爽英姿的新中國第一女拖拉機手的樣子。
吳彭越是我國最杰出的鋼版雕刻大師，他一生雕刻的郵票鋼版和人民幣鋼版極多，大家所熟知的榮獲錢幣博覽會金獎的“五元券煉鋼工人”就出自吳老之手。但吳彭越自己認為，他最滿意的作品是一元人民幣上的女拖拉機手。
鞠文俊是我國另一位鋼版雕刻大師，擅長風景刻畫，筆法細膩靈動。鞠文俊雕刻佳作無數(shù)，但最為人們稱道的是一元券背面的“天山放牧圖”。
兩位大師在一元券上實現(xiàn)了完美結(jié)合，這不能不說是極具傳奇色彩的藝術(shù)巧合，可遇不可求。
一元人民幣（二羅、三羅）價位目前仍然比較低，甚至曾低于存世量遠遠少于它的802。這一方面說明，一元券量少引不起炒家的關(guān)注，另一方面也說明它今后的升值能力會非常大。
五角券………周恩來說：應(yīng)該有一個代表輕工業(yè)的。
人民幣設(shè)計到國務(wù)院送審時，五角券之所以沒有通過，是因為周恩來總理的一句話：應(yīng)該有一個代表輕工業(yè)的。直到十幾年后的1972年，五角券紡織女工才通過審批，成為第三套人民幣的關(guān)門券。
目前，五角平水最受幣商矚目，但在很久以前，哈爾濱金融?？茖W校某教授就通過其論文，揭示其存世量很小的原因。這里不說了，大家都知道。但我想說的是五角平水誕生的原因本身，仍然是當時的政治斗法、銀行系統(tǒng)同樣混亂的產(chǎn)物。
二角券………一橋飛架南北，天塹變通途
二角券的武漢長江大橋，也具有極強的文物屬性。毛澤東主席浪漫的詩人氣質(zhì)和雄才大略的偉人氣概，讓這座大橋早在建成之前就已經(jīng)在全國人民的心里架起來——
“一橋飛架南北，天塹變通途。神女應(yīng)無恙，當今世界殊”。
二元券和五元券………他們手中的勞動工具已經(jīng)成為歷史
二元車工使用的是國產(chǎn)C6120車床，現(xiàn)在這種車床已經(jīng)成為歷史。煉鋼工人手持的鋼釬，在冶金行業(yè)更是消失的無影無蹤。這些帶有歷史印記的紙幣，我們在后來的第四套、第五套人民幣中根本看不到。也正因此，三版幣在收藏上的地位是第四第五版人民幣無法相比的，無論是從存世量上看，還是從審美角度出來，亦或是挖掘其文物價值，第三套人民幣都遠遠超越第四、五套人民幣。單純從美學角度來看，它也遠遠超越第一、二套人民幣的藝術(shù)價值。
三版幣目前價位仍然很低，當龍頭背綠水印真正抬頭，第三版人民幣全線爆發(fā)的時代就會真正到來。相信，未來兩年內(nèi)第三版大全套的價格將會突破三萬接近四萬。收藏投資也是一種信心經(jīng)濟，現(xiàn)在，市場上人們對三版幣的信心非常堅定，這也是三版幣能夠持續(xù)升溫的重要原因。
